4. Экспериментальные доказательства

Однако факт интерсенсорного родства ощущений приобрел истинно научную ценность лишь после его экспериментального обоснования (1922). Первое проведенное нами экспериментальное исследование, не только подтвердившее существование этого факта, но и объяснившее его сущность, касалось вопроса психологических основ акустической и оптической родственности. Оказалось, что преобладающее большинство испытуемых для обозначения совершенно бессмысленных унков в качестве особенно соответствующего выбирают один и тот же звуковой комплекс. Вместе с тем выяснилось также, что это происходит в силу того, что в их переживании связь между звуковым комплексом и унком является существенной, а не случайной.¹

Данная проблема стала особенно актуальной после опубликования исследования Хорнбостеля (1925). Его главное положение об единстве ощущений легло в основу целого ряда экспериментальных исследований. Особенно примечательным является факт функционального взаимовлияния различных органов чувств, подтвержденный множеством экспериментальных исследований. Как отмечает Джеймс, еще Урбанчич заметил, что, слушая звук камертона, его пациенты с определенного расстояния хорошо различали нюансы отдельных цветов, которые без камертона совершенно не различимы, или же очень слабый, совершенно неслышный звук становился слышимым при воздействии на глаза различных цветовых раздражителей.

Проведенные экспериментальные исследования не только подтвердили эти наблюдения, но выявили новые факты интерсенсорного взаимодействия: 1. Острота зрения человека возрастает при одновременном воздействии на него и звука. То же самое происходит при воздействии на субъекта вкусовых, осязательных или болевых раздражителей. 2. Если испытуемый будет долго созерцать цветное пятно, а затем перенесет взор на нейтральную область, то он увидит на ней пятно противоположного цвета. Как известно, этот феномен называется последовательным образом.

Оказалось, что если в процессе переживания последовательного образа испытуемый слышит какой-либо звук с переменной интенсивностью, то и оптический образ начинает мерцать, а при исчезновении звука мгновенно исчезает и образ. При воздействии на испытуемого звука с частотой в 550 герц цвет пятна становится более ярким, а его контуры — более четкими. 3. В освещенной комнате звук кажется более высоким, чем в темной.

Таким образом, невзирая на очевидные модальные различия наших сенсорных переживаний, между ними безусловно существует определенное родство; несмотря на далеко идущую дифференциацию, они возникают на единой основе и в конечном счете составляют одну целостность.

Еще интереснее то, что данная целостность выходит за пределы сенсорной области, распространяясь и на моторику; например, мы особенно хорошо улавливаем ритм тогда, когда сопровождаем его движением всего нашего тела или одной из конечностей; танцевальная музыка вызывает импульс выполнения определенных движений. По убеждению одного из исследователей, Руца, каждое музыкальное произведение связано с определенной позой тела. Поэтому для адекватного исполнения произведения того или иного композитора следует найти эту позу и принять ее. На этом же соображении построены фонетические исследования Зигварта. Можно предположить, что успешность выполнения движений зависит от одновременного действия различных органов чувств. Опыты Шиллера подтвердили это: оказалась, что, слыша звучание высоких тонов, испытуемый на 16% успешнее переливал воду из одного сосуда во второй, чем тогда, когда данная операция производилась в сопровождении низких тонов.