Пантомимические и другие выразительные движения

Что касается пантомимических, иначе изобразительных, движений, то и здесь речь идет, собственно, о воспроизведении тех движений, которые производятся как подражательные в виде толкания, указывания, удерживания и ощупывания предметов, а также в виде подражания другим лицам и их действиям. Так, те движения, которые обнаруживаются у игроков на бильярде, когда человек рукою, головой и даже всем туловищем как бы толкает шар в том направлении, куда он намерен был его послать, или как бы его задерживает от готовящегося удара о другой шар, повторяют, в сущности, те самые движения, которые человек производит, толкая шар в известном направлении или желая остановить шар от дальнейшего движения.

Близкое отношение к рассматриваемым движениям имеет и ряд голосовых выразительных звуков в виде восклицаний «ах», «ох», «увы» и т. п. как выражений неожиданности, испуга и т. п., так как те же звуки воспроизводятся при неожиданном стуке и резких «болевых» раздражениях.

Далее следует отметить сопутствующие выразительные движения, которые состоят, например, в движении челюстей при разрезывании ножницами бумаги, мерном движении губ у гребцов и т. п. Здесь речь идет как бы о распространении известных движений на другие области тела, которые повторяют или воспроизводят основные телодвижения, следовательно, в сущности, дело сводится так же к подражанию.

Наконец, упомянем еще о важной группе символических движений, которые состоят из знаков, хотя и стоящих в более или менее отдаленном соотношении с известными внешними раздражениями, но также прочно с ними сочетающихся при посредстве промежуточных следов; сюда относятся, например, движения рук у управителя хором и т. п. В пении и музыке быстрый темп по сочетанию вызывает стремление к быстрому движению; высокие тона голоса и музыки возбуждают рефлекс в виде поднятия руки или всего туловища; низкие тоны, наоборот, возбуждают рефлекс в форме понижения рук и даже всего тела. На этом основаны все символические движения управителя хором и капельмейстера. Всем известно, что движения палочки капельмейстера соответствуют темпу, силе и высоте звуков оркестра, являясь воспроизведением вышеуказанных рефлексов. Отсюда понятно, почему хоровое пение и при оркестре не только приобретает вместе с движением рук управителя хором или капельмейстера общую стройность, но и облегчается благодаря тому, что зрительное впечатление от движения рук и смычка управителя возбуждает по сочетанию соответствующий рефлекс у игрока на инструменте.

Даже и речь в значительной мере представляет собою не что иное, как такого рода символические выразительные движения, сложившиеся у

народа веками. Кроме того, особый вид символических движений и жестов встречается в отдельных странах, кругах и даже семьях как простая условность. Таких условных жестов и движений придерживаются иногда некоторые тайные общества, как, например, шайки контрабандистов, воров, разбойников и т. п. Сюда же должна быть отнесена и пальцевая мимика глухонемых.

Нет надобности говорить, что и в этих случаях мы имеем дело, в сущности, также с воспроизведением известных движений благодаря сочетательной деятельности нервных центров.